La porte de Saint-Jacques au XXIème siècle

Les travaux de restauration menés entre 2011 et 2012 ont été les plus complets et les plus documentés car jusqu'à ce moment-là ils avaient été plus ponctuels.
La réalisation du projet s'est faite à partir de plusieurs études qui analysaient différents aspects du monument selon la méthodologie employée par la Fondation du Patrimoine Historique de Castille et León.

Les travaux de restauration ont été marqués par de multiples et minutieux champs d´action, comme le montrent le témoignage photographique suivant:

• Découverte de l'ancien sol dans la zone de passage de l'arc

• Découverte de merlons dans la première porte

• Nettoyage de la structure en bois

• Sondages ouverts en paramètres au premier étage

• Imperméabilisation de la toiture

• Échafaudage pendant les travaux de restauration

• Façade cloisonnée à l'intérieur de l'arc

• Maçonnerie noircie avant les travaux de restauration

• Escalier actuel

• Consolidation de stucs avec des motifs décoratifs

• Détail d'un arc en brique

• Détail de la décoration en pointe de diamant de la façade orie

Le Corps de Garde

La porte de Saint-Jacques permit l'accès à la ville de Ségovie depuis, au moins, le début du XIIème siècle. Dans l'épaisseur du mur de la porte fut construit ce petit espace, le Corps de garde, poste militaire où logeaient les soldats de garde. Il se conserva tel quel jusqu'à la fin du Moyen Âge, époque où la porte perdra sa fonction militaire et défensive.

Bien que son accès soit, à présent, seulement possible par la partie haute du bâtiment, à l'origine on pouvait y accéder de la rue où était située une porte entourée par trois fenêtres étroites ou meurtrières.

En tant que passage conçu pour la surveillance et défense de la muraille, son accès par la partie haute n'est pas facile; en effet, il se réalise à travers un escalier à moellons raide, recouvert d´arcades de brique. Toute la pièce fut construite suivant cette technique et les murs furent achevés avec un revêtement en chaux appliqué en bandeaux horizontaux.

Le Corps de garde, familièrement connu sous le nom de «taverne», se trouve actuellement dans un état semblable à celui qu´il avait à l´origine. Son architecture a supporté les mêmes réformes radicales que le reste du bâtiment. Lors de sa restauration, l´accès en était très difficile: accumulation de gravats, embrasures condamnées et murs couverts d'une épaisse couche de suie (due aux nombreux foyers allumés durant les différentes étapes de l'utilisation de cette bâtisse historique). 

"Maintenant que j'ai appris à séparer la broussaille de ce qui compte vraiment, maintenant que je sais mieux ce que je veux et que je pourrai le faire, maintenant que je pourrai réaliser quelque chose d'important, j'ai besoin des forces que je n'ai plus. Je dois renoncer à certaines illusions et les laisser ici afin que quelqu'un puisse leur donner une continuité.

Dans les marionnettes, la dramaturgie doit être prévue lors de leur création puisque quand je lis une ouvre j'en imagine la dramaturgie; puis, je vais travailler dans mon atelier pour lui donner forme. Ensuite il y a les va-et-vient des idées, des choses déjà représentées que je réutilise mais d'une autre manière.

La base du théâtre nous échappe comme l'eau entre les doigts. Je me sens seul avec mes doutes et en ce moment, je ne suis pas sûr de ce que j'ai fait. Je n'ai pas encore été capable de les classer; je sais seulement que ce sont des choses que je ne vais pas faire de nouveau mais qui m'ont été utiles pour faire ce que je fais actuellement. Moi, j'essaie de donner à mes personnages la plus grande capacité d'expression possible et là, ce n'est pas seulement une question de mécanique; pour y parvenir, il faut que la répétition de la technique de la manipulation soit bien travaillée por pouvoir travailler sans crainte, pour, si tu le veux, faire qu'une marionnette tombe par terre d'une manière naturelle et que cela soit vraisemblable. Et c'est vraiment très difficile parce qu'en théorie la marionnette doit être autonome face au manipulateur. Moi, je me soucie de plus en plus de la fraîcheur de mes marionnettes et quand je fais parfois des choses trop compliquées je me dis: maintenant il faut recommencer et repartir de zéro pour récupérer la fraïcheur qu'il y avait au départ, même si ce n'est pas vrai." 

(Francisco Peralta, 2013)